“无界之归”第三届杭州纤维艺术三年展将于11月26日在浙江美术馆、中国丝绸博物馆、中国美术学院美术馆正式开幕，11月26日、27日在浙江美术馆还将举行“线场——国际纤维艺术的多项链接”国际学术研讨会。
第二届艺术家回顾
在“无界之归”第三届杭州纤维艺术三年展即将开幕之际，我们本期将带大家回顾第二届杭州纤维艺术三年展——“我织我在”的艺术家及他们的作品。第二届杭州纤维艺术三年展包括“针言箴言”、“身体身份”、“织造铸造”、“现场现象”几个主题板块。
针言箴言
金守子Kimsooja
金守子年生于韩国大邱。她是年“第24届圣保罗双年展”和年“第55届威尼斯双年展韩国馆的代表性艺术家”，同时也参加过30多个国际双年展和三年展。她曾在MoMAPS1、雷纳索菲亚的水晶宫殿、温哥华美术馆、维也纳美术馆、伯尔尼美术馆、列支敦士登艺术博物馆、英国的波罗的海当代艺术中心、赫希洪博物馆和雕塑花园、米兰Padliglione当代艺术中心、里昂当代艺术博物馆、杜塞尔多夫艺术宫、圣埃蒂安现代艺术品博物馆、雅典国家当代艺术博物馆、米兰PAC、大邱艺术博物馆、东京ICC、北九州CCA、首尔高原三星博物馆、西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆和法国蓬皮杜梅斯中心举办过个展。
金守子Kimsooja《针女》NeedleWoman.
金守子年的作品《针女》拍摄于当时普通人最不适宜旅行的几个城市。一些城市内部冲突纷乱，一些与他国纷争不断，一些国家充斥贫穷与暴力，另一些则经历了帝国主义殖民。对于一些国家来说，跨国旅行会引发麻烦，因此艺术家不得不绕道而行。我们以为如今的时代已经可以让我们随心所欲地旅行，但现实却是人类的憎恨、纷争和自私让我们无法过自己想要的生活，也妨碍了人道主义的传播。
金守子Kimsooja《针女》NeedleWoman.
《针女》审视了艺术家的身心与住在特定城市或国家的居民之间的关系。这些城市或国家充斥了文化、宗教、政治、后殖民、暴力或经济纷争。包含人道主义感的艺术家如同一根针般伫立在固定地点，让人群在自己身边川流不息。此时，观众也许能感受到她无形的情感编织。通过伫立于纷争的城市中，金守子将自己化作意识和永恒的轴心。如今的世界现状被揭露，但最终我们会注意到所有的动荡不安都由于时间序列的放慢而被中立化。《针女》为观者提供了三种不同的时间区域；被放慢的动荡环境的表现手法；观者实际所处的时间区域。《针女》作品试图说明永恒状态是人类的局限与纷争所超越的状态。
玛利亚·赖MariaLai
玛利亚·赖出生于年9月27日，卒于年4月6日。她一直以来都活跃在国内和国际艺术舞台上。她的艺术语言来源于多方灵感，包括“一九零零”雕塑，概念性大地艺术以及意大利贫穷艺术运动；她的作品曾出现在诸多当代意大利艺术展览中，如“斜体字”。她先在罗马师从马里诺·马扎库拉蒂和埃米利奥·普里尼。之后她前往威尼斯，师从阿图罗·马提尼，她性格羞涩，但幼年时已表露出艺术天赋。
玛利亚·赖MariaLai《“我强大的灵魂”之书》Book“mystrongsoul”
赖先是创作了《地理》系列作品，用织物和刺绣构建的大型结构来表现行星、星座和想象的地形地貌。之后，她在20世纪70年代后期又先后创作了《织布机》《一页一页》和《书籍》系列作品。其中，《书籍》系列是赖最为出名的作品。在年的威尼斯双年展上，赖展示了如今众所周知的作品《战利品之书》。年的《萨杜斯·佩特传奇》是她最为重要的作品之一。作品中，纺织、刺绣和书写之间的联系被大大加强，变得更为紧密。这些联系引发了古老叙述的开篇。玛利亚·赖的所有作品中，纺织行为都可看作是孤独中的沉思，是对于社区、历史和传统意义的亲密反思，是重塑古老过去与记忆及其传输都已逐渐失去价值的现在之间联系的诗意尝试。
玛利亚·赖MariaLai《一页一页》Sheet
程晓芳ChengXiaofang
程晓芳Chengxiaofang《金刚经》DiamondSutra.
程晓芳年生于河南省平顶山市。年，毕业于湖北美术学院雕塑系，获学士学位，年攻读中国美术学院纤维艺术系硕士研究生。
程晓芳Chengxiaofang《金刚经》DiamondSutra.
程晓芳一直比较
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